El Blog de Shigure

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Ojos que no ven, con razón que no sienten...

Omití deliberadamente el tema “Oscar 2010″ en mi comentario de La Teta Asustada porque para hablar de ello necesitaba responder una pregunta básica: ¿es mejor película El Secreto de sus Ojos de Juan José Campanella, que La Teta Asustada de Claudia Llosa? y obviamente que se necesita ver la película ganadora para saber de que se está hablando y hacer las comparaciones del caso. Ya había comentado acerca de las probabilidades de ganar de La Teta y habia dicho que a simple vista parecía la más baja de las cinco en cuanto a presupuesto y realización, pero que eso en el fondo no significaba nada pues siendo la academia de cine tan volatil, sensiblera y veleidosa, bien podrían haber hecho ganar a La Teta solo porque la dirigía una mujer. Así que a instancias de dos grandes amigas mías (cada una trajo su DVD de la película) que me tenían todo el día con el rollo de que debería verla y con el acompañamiento de dos amigos más que se unieron “japis” al jolgorio (lamentablemente me tengo que guardar nombres y circunstancias para no meternos en líos los cinco, pero la verdad fue muy divertida la experiencia) pusimos la pela y apagamos las luces. Y vamos que El Secreto le da en el piso a La Teta cuadro a cuadro de su metraje. Es así que puedo decir que la academia este año ha premiado a una excelente película, que nos puede parecer mucho más convencional en comparación al supuesto “realismo mágico” que tendría La Teta, pero que es mejor película en muchas y variadas formas. Y no hablemos del “presupuesto” sino más bien de cosas como el manejo de los tiempos, el ritmo, los guiones o la fotografía… en estos rubros y en otros mas, de hecho, El Secreto deja en claro que es cine de mejor factura, que es el trabajo de un director experimentado y que con mucho es un proyecto mucho más redondo y completo. La Teta tiene todo lo que se necesita para ir a un Oscar y ganar en la Berlinale, por supuesto que si, pero El Secreto tiene de eso mismo mucho más y es también una película mucho más simple de digerir aun cuando si intención, lograda, es ser dramática. Ya había sido un campanazo que La Teta no ganara el premio Goya español, pese a ser una coproducción y que dicho premio se lo entregaran a Campanella y su película. Y es que estas dos películas se ubican en extremos opuestos de la misma idea, una (La Teta) representa el cine de bajo presupuesto que intenta tener éxito a base una historia original (y en este caso con matices fantasticos) y la otra (El Secreto) es un cine mucho más convencional en todos sus puntos y que nos narra una historia elegantemente ejecutada y presentada (a medio camino del drama y lo policial). Basada en la novela La Pregunta de sus Ojos de Eduardo Sachieri, y protagonizada por Ricardo Darín, Soledad Villamil, Pablo Rago, Javier Godino y un extraordinario e irreconocible Guillermo Francella (que se roba la película por completo) estamos hablando de la película más taquillera en Argentina de los últimos 30 años con más de dos millones y medio de espectadores (de los cuales más de un millón la vieron en su primer mes), y la segunda más taquillera de la historia del cine argentino por debajo de “Nazareno Cruz y el lobo” de Leonardo Favio.

Benjamín Espósito acaba de jubilarse después de trabajar toda una vida como empleado en un Juzgado Penal (“tribunales”, los llaman), pero no es exactamente un abogado, es más bien un tramitador especialista lo que en el fondo parece molestarlo pues no quiere que le digan “doctor”. Para ocupar todo su nuevo tiempo libre decide escribir una novela, basada en una historia real de la que ha sido testigo y protagonista, la “causa Morales”. Así asistimos a dos historias: en la actualidad Bejamín busca a su compañera de trabajo y amiga, Irene Menéndez-Hastings, quien también estuvo involucrada en la causa Morales para mostrarle sus avances, mientras que la novela nos cuenta los sucesos en el Buenos Aires de 1974 con la referida causa durante las investigaciones para hallar al responsable de la brutal violación y asesinato de una mujer llamada Liliana Colotto. Sin embargo, abrir de par en par las puertas del pasado y observarlo tras el vidrio de la vejez hará que Benjamín deje fluir sentimientos que creía olvidados, reavivando un amor que no se permitió a si mismo en ese entonces y que de repente tampoco deberá permitirse hoy en día. La película y la supuesta novela confluyen sus historias para conseguir el supuesto final para el libro, actualizando la vida de todos sus protagonistas… y no puedo decir nada más de lo que ocurre porque sería arruinar el muy buen final que tiene, un elaborado artificio narrativo al más puro estilo de Borges. Muy recomendable e imperdibles los dialogos del compañero alcohólico de Benjamín, Pablo Sandoval, interpretado por un brillantísimo Francella. Cierro este comentario con una nota al pie del impacto de esta película en su país. No solo se ha tratado de un tremendo éxito, sino que también ha motivado la polémica algunos de los pasajes de la misma en la que se pone de manifiesto lo que habría sido el “manejo” de la justicia y el uso de “formas violentas de represión” durante los regímenes peronistas (particularmente el de Isabel Martinez de Perón, gracias a Nicotra, un amigo argentino por la aclaración…) lo que motivo que mucha gente criticará a Campanella por tratar de contar una “nueva historia oficial” de ese pasaje de la historia argentina a través de su película. Obviamente en todas partes se cuecen habas.

Un irreconocible Francella en un papel genial se roba la película completamente.

Acertada dupla presentadora

Y al día siguiente del Oscar y tras una divertida cobertura “twittera” hacemos el recuento de daños y nos ponemos manos a la obra. No recuerdo si anteriormente se hizo está dinámica de dos presentadores pero la verdad es que Steve Martin y Alec Baldwin tienen una tremenda química juntos y espero que repitan el próximo año, la verdad me sorprende la vena cómica de Baldwin. Lamentablemente muchos de los chistes (en especial los de doble sentido) quedaron hechos polvo por el pésimo trabajo de traducción de los de canal 2… además que no entiendo por qué los llamaban Sr. Martín y Sr. Baldwin, ahora, ¿por qué no la vi en algún canal de cable entonces? la verdad por un perverso ánimo masoquista de ver los enlaces en directo a la Plaza de Armas de Lima y la de Manchay, en donde incluso habían repartido Oscars a los asistentes, y muy suelto de huesos se les preguntaba a los asistentes que pensaban de “haber ganado el Oscar”. Pero no me voy a adelantar, de la Teta Asustada quiero hacer un post aparte, ahora que ya la vi. Volviendo a la premiación ha sido de lo más convencional y hasta aburrida por momentos, y ya deberían entender los organizadores que no todos los presentadores tienen la suficiente chispa para hacer reir con una broma por más elaborada que esta sea. A nivel de los premiados algunas sorpresas y bastantes premios cantados: la gran perdedora de la noche ha sido sin duda Avatar que de nueve nominaciones solo obtuvo los Oscar técnicos (fotografía, dirección artística y efectos visuales) y aquí empiezo con mi opinión. Si bien The Hurt Locker no me gustó, siento terriblemente que su éxito en esta premiación se debe más que nada a un sentir patriotero de parte de la academia que de alguna forma quiere respaldar las actividades de su gobierno en Irak, antes de preguntarse que cuernos hacen allá todavia. Lo volveré a decir con cuenta a parecer chinchoso: Zona de Miedo no es más que GI Joe con guiones difíciles. Y continuando con lo políticamente correcto la elección de Kathryn Bigelow como Mejor Director 2009 responde a algo que ya he comentado antes: una terrible vena sensiblera domina la academia y este año han querido “hacer historia” declarando ganadora a la primera mujer en llevarse ese galardón, al mismo tiempo que le daban un duchazo frío de humildad a Cameron que con los de Titanic ya tiene Oscar suficientes para trancar todas las puertas de su casa. Así todos los que han encumbrado a Kathryn podrán contarle a sus nietos en 20 años que ellos “ayudaron” en ese momento histórico. Sin duda The Hurt Locker es la ganadora de la noche, aunque a mi lo que realmente me alegró son los dos premios de Up y la curiosa coincidencia que Sandra Bullock haya ganado el Oscar a Mejor Actriz y el Razzie a Peor Actriz, todo en un mismo fin de semana. Además ha sido un éxito el que ella ganará porque no venía como la candidata más fuerte ya que todos creían (sensiblería nuevamente) que Gabourey Sidibe, protagonista de Precious, iba como bolo fijo. Me pregunto si hay algún “castigo” para la Bullock por haber llorado durante su “speech” ya que este año la academia había prohibido llorar (¡oh, vamos! ¿a quién se le ocurrió esa sonsera?). Otro gran perdedor de la noche ha sido Tarantino y su “Inglorious Basterds” que se merecía un Oscar sin duda, pero parece que las guerras de ahora son más interesantes que las guerras de entonces. Y las fallas y faltas tampoco se han podido evitar, no hemos visto a Farrah Fawcett en la secuencia de los personajes del cine fallecidos durante el 2009 y en la secuencia de películas de terror hemos tenido que aguantar a pie firme que Crepúsculo: New Moon se codee con clásicos del género del terror y suspenso, sólo por que está de moda. Pero lo más deslucido y feo de la ceremonia fue el atropellado final que tuvo, en que llegada la categoría más importante de todas, aquella que este año tuvo 10 candidatos a Mejor Película del 2009, todo se resumiera rápidamente en abrir el sobre y leer el nombre de la ganadora, dejando de lado la secuencia de presentación de las candidatas y el intro que se suele hacer acera del premio, todo porque se les hizo larga la ceremonia y ya tenían que acabar. Si los gringos no saben medir bien su tiempo, deberían resumir la ceremonia en dos partes, una días antes para todos los Oscar técnicos y otra para los 7 u 8 nominaciónes de las 17 que son las más interesantes. Veamos como quedó la lista de ganadores:

• Mejor Película: The Hurt Locker
• Mejor Actor: Jeff Bridges – Crazy Heart
• Mejor Actriz: Sandra Bullock – The Blind Side
• Mejor Actor de Reparto: Christoph Waltz – Inglourious Basterds
• Mejor Actriz de Reparto: Mo’Nique – Precious
• Mejor Director: Kathryn Bigelow – The Hurt Locker
• Mejor Guión Original: The Hurt Locker: Mark Boal
• Mejor Guión Adaptado: Precious
• Mejor Fotografía: Mauro Fiore (Avatar)
• Mejor Edición: Bob Murawski, Chris Innis (The Hurt Locker)
• Mejor Dirección Artística: Rick Carter, Robert Stromberg (Avatar)
• Mejor Vestuario: Sandy Powell (The Young Victoria)
• Mejor Maquillaje: Star Trek
• Mejor Banda Sonora: Michael Giacchino (Up)
• Mejor Canción Original: T-Bone Burnett, Ryan Bingham (The Weary Kind, Crazy Heart)
• Mejor Sonido: The Hurt Locker
• Mejor Edición de Sonido: The Hurt Locker
• Mejores Efectos Especiales: Avatar
• Mejor Película Animada: Up
• Mejor Película Extranjera: El secreto de sus ojos: Juan José Campanella (Argentina)
• Mejor Documental: The Cove: Louie Psihoyos
• Mejor corto Documental: Music by Prudence
• Mejor Corto Animado: Logorama
• Mejor Cortometraje: The New Tenants

Ese pechito come papa...

La pregunta de moda entre los círculos de cinéfilos es si la Teta Asustada puede ganar o no el Oscar, en base a sus virtudes y defectos. Mientras tanto el ciudadano de a pie espera con expectativa que gane si o si “por que si se puede y viva el Perú”. ¿Podrá Claudia Llosa encumbrarse un poco más y traernos la primera estatuilla dorada al Perú? es cosa de pensar un poco y poner los pies sobre la Tierra para respondernos con sinceridad: las posibilidades existen pero no están a nuestro favor. En contra de la percepción con que la siempre entusiasta prensa nos ha estado bombardeando estos días La Teta… no es ni de broma la favorita al galardón, que más esta inclinado a ser entregado a la alemana “Das Weiss Band” (La Cinta Blanca) y la argentina “El Secreto de sus Ojos”. Con respecto a esta última ya tuvimos un campanazo de alerta, que debió ser mejor difundido pero que a que la prensa ignoró, porque no formaba parte de la emoción del momento (y sería muy aguafiesta): en la reciente premiación de los Premios Goya (el Oscar español) ha sido El Secreto… el ganador y no La Teta… siendo está última una coproducción peruano-española. No es bonito de decir justo hoy, pero aunque se ganó la respetadísima y muy culta “Berlinale” el Goya es un premio un poco más al estilo Oscar (mediático, “populachero” y con tendencias emotivas) y ahí el sólido drama de El Secreto… se impusó sin vueltas. Segunda cosa que debemos decir es que El Secreto… es la película más taquillera de todos los tiempos del cine argentino (entiéndase en general, es decir compitiendo con los blockbusters gringos), algo que no podemos decir de La Teta… que no le fue mal por acá, pero que por ejemplo no se iba a estrenar en salas peruanas y si se estrenó fue porque ganó la Berlinale. En ese sentido concuerdo con mi amigo IAQ (“Big Boss” de Sugoi) cuando dice en esta crítica que llamar “pequeña película” a La Teta… no es menospreciarla, sino pornerla en su contexto: las películas hablan de grandes epopeyas, increibles historias, profundos dramas o como en el caso de La Teta… de la cotideanidad de las personas, de pequeñas vidas con pequeños grandes problemas, en cierto sentido (y salvando las distancias) Claudia Llosa compone una película de “perdedores” muy al estilo de las maravillosas cintas de “vidas malgastadas” de Clint Eastwood. La Teta… es por tanto una pequeña historia urbana, una mirada curiosa a un personaje que pasaría desapercibido si no fuera porque Claudia decide contarnos su historia. ¿Y por qué digo eso? por que a Hollywood le gusta el ruido, la sonoridad, los golpes impactantes que los dejen atontados en sus asientos y la película compuesta por Claudia Llosa es de corte más intimista, mas sencilla (con menos presupuesto) casi casi a ratos “la más misia de todas”. ¿Y eso que tiene que ver? pues pensemos un poco en como se elige la ganadora final: es una votación en la que participan los miembros de la “academia de cine”, la cual está formado por todos sus miembros: críticos, directores, periodistas, actores… y todititos los del staff técnico. Cada luminito, sonidista, editor y demás chambas satelites en una película va a participar con su votito (los “Oscar técnicos” son un mundo aparte). Por otro lado, es también muy claro que “Mejor Película Extranjera” no es de las principales categorías de la premiación, de hecho algunos de los “Oscar técnicos” como efectos especiales, tema principal, musicalización y vestuario suelen tener mayor atención mediática que estas cinco películas que “casi nadie ve” en la academia. No por nada se menciona que en esta categoría suelen votar los miembros de mayor edad… que tienen tiempo para verlas.

Sin embargo todas estas “debilidades” mencionadas hasta el momento en torno a La Teta… son curiosamente también sus mayores fortalezas. De las cinco nominadas: La cinta blanca (Alemania), Un profeta (Francia), El secreto de sus ojos (Argentina), La teta asustada (Perú) y Ajami (Israel) puede que la peruana sea la de menor presupuesto y acabado. Quizás Ajami podría quitarle esa posición. Todas las demás son en ese sentido más “convencionales” y nuestros competidores principales (la alemana y la argentina) demuestran un nivel de producción largamente superior. De la misma manera las historias dramáticas que retratan son un tanto más “artificiales”, mas recreadas que originales, mejor elaboradas, mientras que la descarnada realidad peruana mostrada en La Teta… luce más auténtica, más real. Yo no he visto La Teta Asustada por lo que no puedo decir en este momento si es una buena película o no, pero si puedo preguntarme como recibirá Hollywood una película de sus características. La academia es voluble, las votaciones recaen en muchas personas con muchos puntos de vista… puede que una película con matices “autóctonos e indígenistas”, en la cual el esfuerzo reemplaza al dinero y que se lleva adelante porque un pueblo entero se presta para trabajar gratis de extras, y que muestra una colectividad que parece vivir sobre un eterno fondo marrón, una película que muestra descarnadamente (una vez más, joder) nuestro lado más “humano”, nuestro lado más “huachafo”, del que todos los que hablan de La Teta… parecen querer omitir comentar a pies juntillas (porque tendriamos que admitir que si somos así), tal como nadie habla del primo retrasado mental que todos tenemos en algún lado de la familia, y que considero es la razón por la cual la taquilla de la película en el Perú no fue la esperada (hartos de ver en el cine cosas que vemos todos los días camino a nuestras casas por las ventanas de la combi); termine por enternecer a la academia y el Oscar nos llegué como una estrellita en la frente como un premio al esfuerzo, digiriendo la densa historia de la “maldición” de Fausta, al mismo tiempo que gozan de la completamente sicodélica boda en los cerros con gigantografía de cataratas incluida. Puede que sea eso, “el corazón del Perú profundo” latiendo expuesto a las miradas, lo que los anime a votar por la pequeña guerra personal de Fausta, antes que por las lujosas (en comparación) películas argentina y alemana, ya que estas vendrían a ser “más de lo mismo”. Yo quiero que gane esta película, y la verdad no me importa si es buena o mala, o si le parece mala a un grupo de peruanos porque no les gusta lo que ven. No me importa, quiero que gane, porque nos merecesmos algo de alegría, porque una vez más una mujer peruana sacará la cara por un país entero, porque tengo mi lado patriotero inevitable y ya que hace decadás que no puedo gritar un gol peruano en el mundial, va a ser un tremendo tónico para la moral nacional ver a Claudia Llosa y a Magaly Solier (que no es santo de mi devoción) darle las gracias a la academia por haberlas elegido. Y después de eso a festejar.

A esta mujer, Claudia Llosa, hay que darle las gracias por todo...

Quizá para nosotros los peruanos, la gala del Oscar de este año va a ser muy especial y emocionante, pues es la primera vez que nuestra cinematográfia, no, que una peruana consigue llevarnos de paseo por el parnazo de los dioses del cine. No vamos a discutir por el momento si la película es buena o mala, o si el Oscar es un premio mediático o válido. Y digo quizá porque la verdad solo unos pocos somos los que nos enteramos de estas cosas, hablamos de sus trascendencia y nos emocionamos ante las posibilidades. Pero bueno, vayamos a la noticia. Ha sido la actriz Anne Hathaway y el presidente de la Academia de Hollywood, Tom Sherak, quienes han anunciado 10 de los nominados de las 24 categorías. Lo más destacable es quizás que las nominadas a mejor película sean 10 cintas (y que al fin los trabajos de Pixar puedan competir en la máxima categoría en vez de ser relegados a la categoría de película animada), Avatar suma 9 categorias de las 24 posibles y por supuesto el que La Teta Asustada de Claudia Llosa esté compitiendo en Mejor Película Extranjera ya es motivo de orgullo. Gane o pierda es otro tema, pero es tremendo paso estar ahí. Veamos las 10 categorias anunciadas y esperemos al 7 de marzo para la 82 edición de los Oscar, en ek Kodak Theater de Los Ángeles, donde sabremos si lo de la Teta fue solo sustó o no:

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